Domingo, 23 de noviembre 2014
ARNO SCHMIDT ( Roberto Bolaño
“Amuleto”)
Para presentaros a Arno Schmidt,
he tomado una carta de Julio Cortazar a Francisco Porrua
“Arno Schmidt nació en Hamburgo el 18 de enero de 1914. Se crió en Silesia. Fue
reclutado como soldado durante la Segunda Guerra –en la sección de cartografía–
y peleó en Francia y Noruega hasta caer prisionero en Bruselas en 1945.
Escribió su primer relato en 1937. En 1949 publicó su primera obra, Leviatán.
Los relatos reunidos en Meteoro de verano fueron
redactados hacia finales de los años 50 y principios de los 60. Desde 1958
vivió en una casa de madera en las afueras del pueblo de Bargfeld. Obstinado
colaborador de diarios y revistas, el periodismo y la traducción fueron durante
años su más asiduo ganapán. (Realizó más de una decena de traducciones de
autores ingleses y norteamericanos, como Wilkie Collins y Faulkner). Otro medio
de vida se lo proporcionó la Süddeutsche Rundfunk, que le encargó programas de
radio nocturnos, de más de una hora de duración, y que Schmidt aprovechó para
inaugurar un género nuevo: diálogos encendidos sobre escritores del pasado.
Caminante, fotógrafo aficionado, hombre solitario y de pocos amigos, mezcla de
arqueólogo y predicador literario, a sus favoritos no podía criticárselos:
“Jean Paul es uno de nuestros grandes, uno de entre aquellos veinte por los
cuales me batiría a duelo contra todo el mundo”. En ese panteón se encontraban,
además, Karl Philipp Moritz, Ludwig Tieck, Christoph Martin Wieland, Adalbert
Stifter, pero también Edward Bulwer-Lytton, James Fenimore Cooper, H. Rider
Haggard, Edgar Allan Poe, Lewis Carroll, James Joyce y Raymond Queneau. De una
obra que incluye ocho novelas, diez nouvelles, dos volúmenes de cuentos, cinco
de ensayos, una biografía de La Motte Fouqué, un estudio sobre Karl May,
diversos tomos de correspondencia e innumerables fragmentos dispersos, al
español se ha traducido La república de los sabios, Momentos
de la vida de un fauno, El corazón de piedra, El brezal de Brand y Leviatán/Espejos negros. Según Schmidt, cuya especialidad era
la novela de mediano alcance, los cuentos eran “pequeños yuyos venenosos”.
Acaso su obra magna sea una investigación entre documental y novelesca sobre la
vida y obra de Poe, publicada en 1970 y titulada El
sueño de la ficha. (Al
igual que Nabokov, era a partir de fichas como Schmidt componía sus textos y
para este libro se calcula que utilizó unas ciento veinte mil, que llenaron más
de mil trescientas páginas impresas). Arno Schmidt murió el 3 de junio de 1979.
Un escritor que no se compara con nadie, en alguna oportunidad escribió: “Es
mejor andar a pie solo que viajar con muchos”.
Así también, un prólogo de Gabriela Adamo
sobre la obra del autor puede ayudarnos a comprender y quizás a interesarnos por un escritor poco conocido
en el ámbito cultural de la lengua castellana.
“Los textos de Arno Schmidt son
un desafío para todo lector. Su primer obstáculo radica en que se oponen a
cualquier lectura veloz: nos obligan a ir despacio para evitar los sacudones de
un camino que parece plagado de ripios, pero que esconde un virtuosismo
deslumbrante. Y que expone, si se lo recorre con calma, una idiosincrasia de
posguerra que resulta rabiosamente actual. Los cuentos se repiten casi como una
fórmula, pero es una fórmula que permite el lucimiento de todas las artes de
Schmidt: sus constantes neologismos, sus juegos de palabras, su dominio sobre
el aspecto plástico de la lengua –la sonoridad y el ritmo–, sus conocimientos
literarios e históricos, su ironía implacable y su vocabulario infinito. Todos
los relatos están unidos por un narrador que se repite en la obra de Schmidt:
un alter ego del autor que algunos críticos han leído como una especie de Don
Quijote “malo”. Porque con su ironía Schmidt destila una maldad implacable, una
furia potente que se dirige contra el mundo que lo rodea y del que solo se
permite rescatar tres zonas: las ciencias puras, el arte y la naturaleza. Su
esfuerzo por destruirlo todo y, a la vez, reconstruir amorosamente estas
estrellas que sobreviven en el lodazal, impulsa su fuerza narrativa, le da
forma a un poder hipnótico del que es imposible sustraerse”
Notas:
Francisco Porrúa (Corcubión, La Coruña; 1922),
conocido también como Paco Porrúa, es un editor y traductor literario español con nacionalidad argentina. Para sus traducciones ha
empleado varios seudónimos, como Luis Domènech, Ricardo Gosseyn, Francisco Abelenda o simplemente F. A. Publicó Rayuela, de Julio Cortázar y Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez. Fundó Ediciones Minotauro, una de las principales editoriales de ciencia ficción de habla hispana, donde editó por
primera vez en este idioma libros de Bradbury, Tolkien y Ballard, entre otros.
Gabriela Adamo, directora ejecutiva
de la Fundación El Libro y de la Feria del
Libro de Buenos Aires, cree que en los próximos años se alterará lo que
entendemos por autor y por editor. Sostiene que "los diseñadores
tendrán que adaptarse a nuevos retos y los libreros deberán
poner todo su esfuerzo en revalorizar su lugar simbólico como mediadores
culturales más que simples despachantes de mercancía".
Estas declaraciones forman parte de
una consulta de LecturaLab sobre sus predicciones para 2014 acerca del papel que jugarán en el acto
de leer los nuevos escenarios creados a partir de la irrupción del libro
digital y la influencia que ejercerán las nuevas tecnologías en el comercio del
libro, las bibliotecas y la industria editorial en general.
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